Invisible Work es una exhibición creada por la artista, activista y curadora Tainá Guedes, bajo la curaduría y producción de Banana Contemporary, que visibiliza el trabajo de la mujer en el mundo a través del arte. Su obra se centra en la intersección entre sostenibilidad y política, lo que la llevó a interesarse en el tema de la alimentación y sus implicaciones sociales y políticas.

Este análisis la condujo hacia los espacios liderados por mujeres en los que comúnmente se prepara la comida para el consumo público y privado. Dichos espacios se vuelven representativos del trabajo esencial y de los roles sociales de las mujeres, y muestran hasta qué punto este trabajo ha sido invisibilizado por fuerzas culturales, políticas y patriarcales. Estas labores y roles suelen clasificarse bajo etiquetas como “cuidado doméstico”, lo que oculta en gran medida su verdadera dimensión e impacto.

Estos espacios se convierten en el escenario para plantear preguntas más profundas relacionadas con preocupaciones feministas y sociales: ¿Cómo hacer visible el trabajo históricamente no reconocido de las mujeres? ¿Cómo redefinir la etiqueta de “cuidado” aplicada a este trabajo para reflejar su verdadero valor? ¿Es posible imaginar un futuro en el que el cuidado sea una responsabilidad compartida?

De estas reflexiones nació Invisible Work, que comenzó como un proyecto en video de Guedes en Berlín y que, con la incorporación de Banana Contemporary, se transformó en un modelo de exposición multi-ciudad. En cada país en el que participa, se invita a artistas y académicos a reflexionar y crear a partir de la temática de la exhibición.

Invisible Work ha contado con la participación de los artistas Tainá Guedes, Pedro Guimarães, Baby Ryo Guimarães, BB, Stijn D’Hondt, Mirel Fraga, Bela Gil, Laura Garza, Claudia Rodríguez, Ensamble Vórtice, Colectiva Hilos, Frida Castañeda y Vanessa Da Mata. La primera edición tuvo lugar en Galería L en la Ciudad de México (2024), y posteriormente en el Senado de Brasilia (2025), con el apoyo y colaboración de la senadora Mara Gabrilli y su gabinete, siendo ambas ocasiones bajo la curaduría de Mónica Martínez.